明清文人治印風(fēng)氣極盛，在治印的選材上更是講究到了極致。面對玉、象牙、蜜蠟、水晶、青田石、昌化石等諸多印材，田黃石逐漸成為了其中的翹楚——這僅僅產(chǎn)出于福州壽山溪旁一段水田之中的石材，因其色澤濃郁，紋理瑩細(xì)、古潤可愛、刀感極佳，而成為了治印的妙品。然而物以稀為貴，何況是可遇不可求的田黃？加之其色呈橘黃，與清代皇室所尊崇之色彩相合，諸多緣故之下被奉為皇家供物。故宮博物院所藏的田黃石“三希堂”璽、田黃石“信天主人”璽、田黃石“長春書屋”璽……都是其中的名品，臺北故宮博物院中也收藏有多枚田黃石薄意未刻章。
早在清代，田黃就因其珍罕而身價大漲，清代陳亮伯《說印》記載，他初入京時，“每石（田黃）一兩，價六兩至十五兩銀”，以后更增至“換銀四十兩”。曾任清末戶部文選司郎中的蒙族人巴魯特崇彝在《說田黃補(bǔ)》中說：“七兩之石（田黃），竟得價二千數(shù)百元”，“一枚田黃章，重不過一兩四錢，竟以二百五十元取之”。也難怪詩人鄭洛英要感嘆“別有連城價，此石名田黃”了。
胡匊鄰篆 田黃石閑章二方11g、15g
田黃因其特殊的生成方式，往往是形狀呈卵形、扁圓或是不規(guī)則的獨(dú)石，更有些遍布紅格，這樣的形狀，要大刀破斧地切作形制規(guī)整的方章，所耗甚多，且要將田黃表面剖去，所余內(nèi)里皆金黃明艷者，著實(shí)稀罕，因此更顯珍貴。關(guān)于這一點(diǎn)，陳子奮在《壽山石小志》中有詳細(xì)的闡述：“田石貴者，恒以輕重論值，故石工得之，每仍其天然，不忍割為方形，且田石之色，多外濃而內(nèi)淡，數(shù)經(jīng)磨礪，恐深淺難純，因以損色也。”
在生產(chǎn)力并不發(fā)達(dá)的清代，想要尋覓到一塊能夠切為方章的田黃，其主人又有足夠的魄力對如此珍罕的田黃進(jìn)行裁切，實(shí)屬不易，這樣裁切端正的田黃若作素章便罷，若要作出圓雕印紐，自然延請雕刻名手，且往往以既傳統(tǒng)又古雅的獸鈕為上佳。故而，無論是故宮中的田黃石古獸鈕“克敬居”璽還是田黃石子母獅鈕“乾隆御筆”璽等田黃印都是這樣的獸鈕造型。
我們?nèi)缃窨吹降谋敬螙|南秋拍中亮相的田黃石獸鈕章（56g）就是這樣一枚猶如“范式”一般的清代田黃獸鈕印。其表面包裹有濃厚的包漿，古韻頓生，裁切方正，色呈純黃，蘿卜絲紋隱現(xiàn)其中，質(zhì)地溫凝老熟。
印紐作圓雕古獸，蹲踞于印臺之上，扭身回望，雙目炯炯有神，神態(tài)威嚴(yán)，四肢肌肉健碩有力，四爪緊緊抓地，雖不作咆哮之態(tài)卻自有一種雄健氣勢。作者以細(xì)密的開絲雕刻古獸的毛發(fā)，流暢綿密，隨古獸骨骼肌肉的變化而順勢披拂，極見功力，即使是腿部這樣的細(xì)節(jié)之處也不曾遺漏，特別是前肢處，猶見雕刻者穩(wěn)健又準(zhǔn)確的刀法。底部刻“賞心惟筆墨，知己有琴書”印文，是極為典雅的玉箸篆元朱文，線條堅(jiān)潔，筆直中又帶弧度，轉(zhuǎn)角處的處理圓潤而不生硬，可見篆刻者的功力。
此田黃石獸鈕章（56g）材質(zhì)、雕刻、篆刻三美皆備，且是難得的清代珍藏至今的古印，無論從藝術(shù)價值還是歷史價值上來說，都是難能可貴的珍品。
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