玩收藏的人必備的工具是放大鏡，三五倍的不行，起碼要五十倍以上的，
帶電光源可調節焦距的才能適用。
在放大鏡下要看什么呢？
下面我教你幾招如何正確地觀察瓷器實物。
放大鏡觀察瓷器一誤：看“熱鬧”
只認為放大后很好看。
有人看到許多氣泡，小小的、密密的，或是大大的、亮亮的，為什么？
搞不明白。
還有人把氣泡分成“活氣泡”和“死氣泡”，
這種分法是一種想象，氣泡已經固定在釉下，只是釉這種固體物質形成的一個空殼。
怎么個死法？怎么個活法？
只能說有完整的與破裂的之分。
而完整與破裂又跟氣泡的位置有關。
處在釉裂紋上的氣泡就算是新燒出來的瓷器也是破裂的，
處在釉層深處又不在裂紋上的氣泡，只能一直保持完整的形狀。
就算破裂氣泡的污染程度也是跟環境最有關系，
泡在泥水里一年也比館藏百年被污染厲害的多，不然那些造假的是如何制作？
氣泡有大有小，這是正常的，釉層厚氣泡大，釉層薄氣泡小。
例如釉層僅一毫米厚，氣泡的直徑只可能在0.6毫米以下，否則沖破釉層變成一個小針眼。
氣泡大小是由釉層決定的，不決定真品仿品，看這個意義不大。

 
放大鏡觀察瓷器一：氣泡是關鍵
唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉里。
而元明清到現在的瓷都有很多氣泡。
顯然這是一個分界點。
現代青花瓷氣泡
當然宋以后的瓷在特種釉的下面也可有不見氣泡的，但絕大多數均有氣泡。
氣泡只分有無，不分多少，也不論大小，這才有觀察價值。
最后的結論是：但決不可僅憑一條“沒有氣泡”就反證它是唐宋古瓷。
都應全面分析才能下結論，而否定則只需一條，不符合即可否定。


放大鏡觀察瓷器二：看吃土
有人不用放大鏡也能直視有沒有土。
尤其是表面粘的土很多，許多開片的小縫里也有土，即為“吃土”，吃土便可定為“老貨”。
這種斷定太表面化了，是錯誤的。
放大鏡觀察瓷器二正：吃土不吃土決不可看表面
表面的土可以洗去、擦干凈，如果表面的土粘得牢、擦不去這更是人工造的，不可信。
真吃土不在表層，是進入胎骨和釉下，它通過微孔沁入釉層，成為點狀的“土斑”。
土斑很小用眼直接看不到，必須在放大鏡下才可見“土斑”。
有的瓷器入土時間長，在土內恒溫下并不開片，要出土后才會開片，
所以真品吃土在不開片的地方，而開片的小縫內并沒有土吃進去。
這就更證明是自然“吃土”而不是人工做作，當然是老貨。

放大鏡觀察瓷器三：看青花上的鐵斑
一般認為有黑色小點即為鐵斑，鐵斑多證明是進口青花料，即為真品。
可人工做作的黑色斑點很易顯眼，但人工黑斑是浮在青花上，
形狀是滴珠狀，周邊圓滑，這不是在原料中自然形成，初學者易把仿品當真品。
元代青花
元青花上的鐵銹斑
 
正確地看鐵斑要先分瓷器是什么時期的？
元代和明早期、中期的青花有鐵斑，而明后期、清代和現代的青花沒有鐵斑。
鐵斑是不規則形狀，邊緣呈齒狀，表面下凹，上浮一層銀色金屬光的物質，這才是真正的鐵斑。
真品有真的鐵斑，仿品有仿的鐵斑，顯然不同。
現代青花瓷貼銹斑
放大鏡觀察瓷器四：上浮與下沉是區別真仿青花
老品由于工藝上不同，則青花入骨，仿品青花上浮、不得入骨，差別很明顯。
在放大鏡下看，可見青花上布滿一層白釉，全是許多氣泡（白而明亮）蓋在青花上，這是真正的青花老貨。
而仿品青花上層基本看不到白色氣泡，只看到一片藍色和雜質，
或白色結晶點，這是目前造假者還做不到的地方。
元青花

現代仿元青花
放大鏡觀察瓷器五：看色釉畫法
彩瓷有一種印刷繪制品，工藝極精，和真的幾乎一樣。
憑肉眼不好區分，用放大鏡一看便可見仿品的點狀色彩組成，
色濃的則點密集，色淡的則點稀疏，這叫印刷貼花彩繪。
而真品是手工畫法，用筆一筆一筆畫成，每處可見筆的涂跡。
在字畫中也可用放大鏡區別印刷的和手工的作畫不同之處。
現代貼花瓷，局部
放大鏡觀察瓷器六：看彩料色彩
真正的彩畫其色彩在瓷上表現與仿品大有差別，不僅顏色有異，光彩也相差很大。
真品色艷、明快，仿品色暗淡、不鮮明，尤其在綠色（嫩綠）、蘭色和黃色釉中，
真品大多有光彩、玻璃質感，且開細片，而仿品很少見有開片的。
現代仿琺瑯彩釉雖有玻璃光澤但不見開片。

 
放大鏡觀察瓷器七：看開片紋
開片是自然的，時間長了（幾百年）才出現開片。
一般認為凡開片就是老貨，殊不知人工開片很好做，仿造者首先就做假開片。
但開片不一定是老貨，不開片不一定是仿品，清代的很少有開片。
有些開片不用放大鏡也能看到。
而通過放大鏡要看的除了開片之外，還可看到開片的特點。
如唐三彩有極細的開片，很細很細，同時它開片是往上翹的特點，
還可見到有反錫的白色物，很大一片一片的白色膜，有時還有腐蝕點。
這都是唐三彩的特點，如果這些條件都有則證明是真三彩。
宋汝窯開片
宋官窯開片
宋哥窯開片

現代仿哥窯開片
現代仿官窯開片