導讀：有些人會寫字，鈐印卻亂來，生生毀了自己的作品！一幅好的書畫作品，應該如何鈐印，才能為作品更增色彩呢？書畫鈐印大有講究，接上篇印章常識介紹，下篇以鈐印與書畫聯系注意事項為您繼續講解！
《苦筍帖》北宋 黃庭堅
紙本 墨書 31.7x50厘米
書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術效果。因此，怎樣鈐印，需要認真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點：
印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。
《東山松帖》晉 王獻之
冊頁 紙本 墨書 22.8x22.3厘米
鈐印數目，古喜單數。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。”印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。
《與茂實札(傳)》元 倪瓚
頁 紙本 墨書 27.5x26.5厘米
鈐印要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空蕩，可借印章充實，宛如挪動小小的“秤砣”，使畫面均衡熨貼。款尾姓名、字號章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。
《書論書》北宋 米芾
頁 紙本 墨書 24.7x37厘米
就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一致。
《致杜君長官尺牘》北宋 蔡襄
頁 紙本 29.2x46.8厘米
印章的風格，應與作品的書體，風格相協調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章內容與風格的協調一致，如“祖國河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得纖細無力。如此等等。
《書趵突泉詩》元 趙孟頫
卷 紙本 33.1x83.3厘米
一枚精美的印章，如果沒有質地細膩厚重光潔的印泥，就不能將其風神充分地顯現出來，效果就會大為遜色。一般說，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥。清朝以來紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，鈐蓋一遍，惟恐其色過淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當然需相重如一，這只能借助印規才能辦到。鈐印時下面的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能過軟，過軟易失印跡。
印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。朱砂質重、油脂質輕，若長期不調和，兩者會分離，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結變質，不好使用。因此，每隔一段時間，要用骨制的槳（不可用金屬制品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時，要順一個方向，不要來回倒。
此圖中上方的是陽文，下方的為陰文。所謂陽文就是字在石頭上是凸出來的。
印泥要經常保持清潔。印章蘸泥前，應先揩擦干凈；特別是新制石印要注意清除筆道內的石屑，以免污染印泥。蘸泥時，用力不宜過重，忌在印泥中央猛撳，可順印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時，要持正按下，用力均勻，勿動搖，勿偏重一側或一角，這樣，鈐印效果就會比較理想。
印章的材料有多種，常用的價格又能接受的有壽山、青田等普通石料。高檔也有雞血、田黃等等。
溧陽周城蘆蕩有一種葉臘石，就是一種刻印材料，市面上也有稱溧陽石的。如有機會，可以找些來試試。
下邊列舉幾種常見的書法印章材料及印文。
石質細潤、高雅美觀，是刻章的上乘材料。壽山石種很多，田黃石被稱為“石帝”、芙蓉石與昌化雞血石一起被稱為“石后”，高山石的品種和產量豐富，著名的將軍洞即為高山石。
石質細膩清脆，是刻章的上乘材質，刻石過程會有清脆的錚錚響聲，專業篆刻家尤為喜用。
昌化石中以雞血石著稱，昌化雞血石價值昂貴，與壽山田黃石都已成為收藏品，他地雞血石均不能與之媲美。
品種很多，石質也佳。其中巴林雞血石的價位正在逐年升高。
產于山東臨沂，石質較硬，不宜雕刻。
產于山東萊州市，是一種近期發現的石種，雖石質稍硬、但很適于鐫刻。
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