但是，高古瓷的界定至今有些模糊，在收藏界，很多人認(rèn)為高古瓷不包括元代青花瓷，可是明初的龍泉窯瓷卻也被一些學(xué)者、收藏家歸納在高古瓷的范疇之內(nèi)。
在前些年，高古瓷一直被稱為“冷門股”，在國內(nèi)市場(chǎng)也不受追捧，
但是，近年來高古瓷卻被很多商界名流看好，
一些國外大型收藏機(jī)構(gòu)和收藏家卻大量開始囤積高古瓷。













北宋汝窯圓洗，原為曹興誠收藏，2017年10月3日香港蘇富比拍賣，以2.6億港元的價(jià)格落槌，加上傭金共計(jì)2．94億港元，再次創(chuàng)造出中國瓷器拍賣的世界紀(jì)錄。為亞洲私人收藏家競(jìng)得。



縱觀國內(nèi)，高古瓷為什么一直不溫不火呢？
話說在10年前，收藏界內(nèi)就有人大呼“高古瓷要大漲”，
但是十年后，除了少數(shù)名窯（例如：五大名窯、龍泉窯、耀州窯、建窯之類的）
價(jià)格迅速攀升外，大多數(shù)高古瓷還處在不溫不火的地位，價(jià)值依然低迷。
當(dāng)下的市場(chǎng)，元明清瓷器在拍賣會(huì)場(chǎng)上，動(dòng)不動(dòng)就拍出上億元的天價(jià)。



清乾隆粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶，成交價(jià)：5.5億元

唯獨(dú)高古瓷的行情卻依然看似依舊不景氣？
究竟是因?yàn)橛粤稀L(fēng)格亦或是時(shí)代背景，還是其他什么原因?qū)е碌哪兀?/STRONG>
首先，受流通政策的影響
對(duì)于市場(chǎng)而言，宋瓷之所以目前無法與元、明、清瓷器抗衡，
主要受到國家政策的影響，并不是本身的價(jià)值沒有元、明、清瓷器高。
元青花、明清官窯中的斗彩、琺瑯彩、釉里紅等固然有自己的文化價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，而且距今年限較近，存世量相對(duì)較大，
而宋代瓷器存世量較小，加之，乾隆時(shí)期之前的瓷器，國家的政策規(guī)定只允許在國內(nèi)流通，出口受到一定限制，
國際市場(chǎng)因此受到很大的影響，對(duì)于國際市場(chǎng)而言，宋瓷的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他時(shí)期的瓷器。


西漢 彩繪陶鼎，高17.9cm


唐代三彩刻花盤，法國吉美博物館藏

其次，古今中外審美取向差異所導(dǎo)致
當(dāng)下，收藏市場(chǎng)上都是明清瓷器特別是明清官窯比較走俏，而高古瓷則難以望其項(xiàng)背。
為何會(huì)如此呢？
收藏圈有的人認(rèn)為，其中最主要的一個(gè)原因就是目前國內(nèi)收藏界對(duì)高古瓷的文化藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值的了解普遍不足。


唐代白瓷雙龍瓶，1993年鞏義食品公司唐墓出土

唐代五瓣葵口凹底深腹秘色瓷盤，1987年陜西扶風(fēng)法門寺地宮出土

高古瓷的文化藝術(shù)特征與他們的審美趣味不符，沒有形成收藏高古瓷的文化氛圍和審美情趣。
審美取向，這是個(gè)很重要原因，與明清瓷的華麗、秀美不同，高古瓷表現(xiàn)的審美趣味更多以樸拙、含蓄為主。
由于當(dāng)時(shí)技藝發(fā)展歷史原因，高古瓷沒有明清瓷那么華麗，但是其實(shí)在高古瓷中不乏精巧、靈秀之作。
即便是宋五大名窯的瓷器，作為當(dāng)時(shí)專門為王公貴胄所珍視賞玩的最高藝術(shù)品類，當(dāng)時(shí)美學(xué)追求的重點(diǎn)仍是力求表現(xiàn)淡雅、灑脫的中國傳統(tǒng)文人氣質(zhì)。
甚至有人說，對(duì)高古瓷的欣賞，是要求具有更高的藝術(shù)品位。


北宋 汝窯天青釉盞托


南宋  修內(nèi)司官窯粉青八方杯
 
南宋 哥窯灰青釉葵口折腰盤 

 
宋代鈞窯玫瑰紫釉長方花盆


 北宋 白釉蓮紋長頸瓶

業(yè)界內(nèi)很多人都認(rèn)為，從清代到現(xiàn)在，我們的審美觀慢慢變得俗氣了，
不喜歡文人化的樸素優(yōu)雅的東西，而喜歡富麗喜慶的東西。
一些收藏高古瓷的藏家曾斷言說，作為傳統(tǒng)收藏大項(xiàng)的高古瓷，如今沉寂多時(shí)，其價(jià)格仍在低位。
隨著社會(huì)的發(fā)展和人們鑒賞能力的提高，
對(duì)高古瓷的認(rèn)識(shí)將會(huì)發(fā)生很大的改變，高古瓷價(jià)格的回歸將是大勢(shì)所趨。
再有就是真假難辨贗品泛濫：真假難辨、贗品泛濫所造成的收藏風(fēng)險(xiǎn)成本加大也是高古瓷市場(chǎng)行情遇冷的原因。

目前，宋五大名窯的瓷器中，最受追捧的汝窯珍品存世量非常稀少，
但市場(chǎng)上的贗品卻層出不窮，真假難辨，存在較大的收藏風(fēng)險(xiǎn)，造成大多數(shù)藏家對(duì)其望而卻步。
搞收藏瓷器的都知道，由于高古瓷器制作工藝相對(duì)比較簡(jiǎn)單，文飾并不復(fù)雜，因此也成為贗品泛濫的重災(zāi)區(qū)。
目前，一些造假販子的造假技藝已達(dá)登峰造極的地步，
已經(jīng)不單是小商小販的個(gè)人行為，而形成了大資金投入的產(chǎn)業(yè)鏈行為。
現(xiàn)在的造假者很聰明，他們用一些碎瓷片為原料，重新回爐，做個(gè)新的出來，機(jī)器無法識(shí)破，因?yàn)椴牧系拇_是“真的”；
還有一些仿品是拼接而成的，底部是真的，但上半部分是假的、新做的，即所謂的老底新瓷。
還有一個(gè)原因就是內(nèi)冷外熱的收藏大環(huán)境所致，
在陶瓷收藏中，當(dāng)下國內(nèi)藏家大多把重點(diǎn)放在明清彩瓷上，較少關(guān)注高古瓷。
就整體價(jià)格相比，國內(nèi)高古瓷的價(jià)格卻普遍偏低，
然而，在國外高古瓷的行情遠(yuǎn)高于國內(nèi)，這出現(xiàn)了高古瓷收藏 “內(nèi)冷外熱”的現(xiàn)象。


宋代吉州窯虎皮紋盞
據(jù)相關(guān)資料顯示，目前國內(nèi)高古瓷的成交數(shù)量和成交價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及國外市場(chǎng)。
甚至在內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上成交的高古瓷數(shù)量不足歐美市場(chǎng)高古瓷總成交量的1/3，而中高檔高古瓷在內(nèi)地拍出的價(jià)格也只達(dá)到歐美中檔的水平。
高古瓷國內(nèi)市場(chǎng)行情與歐美、日韓相比有很大差距，
在歐美高古瓷市場(chǎng)已經(jīng)很成熟，也就形成了對(duì)高古瓷的價(jià)值和價(jià)格有了充分的認(rèn)識(shí)。
比如，在日韓市場(chǎng)上就非常推崇中國的單色釉高古瓷。
甚至，對(duì)于中國古陶瓷而言，所謂的莊家不在中國而在歐洲。
早在多年前就有人說到，歐洲的收藏藝術(shù)品莊家正在對(duì)中國明清瓷器拉高出貨，而將回籠的資金用于高古瓷器的建倉。
多年來，除去一些特定的器物，明清瓷器的買家大多是中國人而賣家大多是歐美人，反過來，高古瓷器的買家基本上是清一色的歐美人，中國人則占很小的比例。

遼代 白釉剔花花卉紋盤口瓶 ，1981年河北省邯鄲市農(nóng)林局墓葬出土 ，河北省邯鄲市博物館藏

南宋龍泉窯琮式瓶

北宋  新安窯白釉珍珠地劃花纏枝花卉紋瓶 ，1984年河南省三門峽市區(qū)宋墓出土 河南省三門峽市博物館藏



元代 山西鄉(xiāng)寧窯黑釉劃花蓮荷紋經(jīng)瓶，陜西省文物商店征集，現(xiàn)陜西歷史博物館藏

縱觀近年行情，高古瓷市場(chǎng)必將迎來春天，
不光是宋五大名窯，其他窯口的瓷器也將會(huì)樂觀起來，自古收藏就是“物以稀為貴”“物品年代久遠(yuǎn)”是兩大重要指標(biāo)。
唐宋遼金元時(shí)期的古陶瓷，其量相對(duì)明清瓷顯得更為稀少，年代久遠(yuǎn)。
加上國人對(duì)傳統(tǒng)國學(xué)的審美水平逐步提高，
完美表現(xiàn)中國國學(xué)中淡雅、灑脫的傳統(tǒng)文化氣質(zhì)的高古瓷價(jià)格定將走高。
除宋五大名窯外，如其他如的吉州窯，磁州窯，龍泉窯，耀州窯，建窯等瓷器精品價(jià)格也在逐年上升，甚至都輕松拍出了數(shù)千萬的天價(jià)。

金代  定窯白釉褐彩仕女紋枕

金 磁州窯紅綠彩魚藻紋碗 

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