陶瓷收藏——玩品選老窯瓷，投資理財(cái)看明清。陶瓷行當(dāng)里有一種奇特且涇渭分明的文化現(xiàn)象，很是耐人尋味。商界精英，大多喜歡一擲千金投資收藏明清官窯青花彩瓷；而美學(xué)修養(yǎng)高深的文人、畫(huà)家、藝術(shù)家等，獨(dú)偏愛(ài)老窯瓷器、高古陶器、遠(yuǎn)古彩陶。
有人說(shuō)，收藏陶瓷，能賞玩到老窯瓷器是高雅，能賞玩到遠(yuǎn)古陶器便是有境界。也有人認(rèn)為，明清瓷器繼承了千百年高度發(fā)展的陶瓷技藝，有了更多創(chuàng)新，作品也更有藝術(shù)價(jià)值。
相比之下，明清官窯民窯青花彩瓷無(wú)疑是漂亮的，擺在架子上的光彩肯定是高古陶器所沒(méi)有的。作為裝飾性的收藏，其備受商界精英關(guān)注。有了這份奪人的美麗，有了這批重量級(jí)藏家的關(guān)注，明清官窯民窯青花彩瓷增值快也就是必然了。
收藏家都是最幸福和最快樂(lè)的人。這種快樂(lè)是建立在收藏過(guò)程中的，不論收藏明清瓷還是選老瓷，無(wú)論是為了收藏把玩還是為了投資理財(cái)，瓷器收藏都會(huì)帶給藏家無(wú)盡的滿足。
對(duì)古陶瓷收藏感興趣的人肯定不會(huì)對(duì)各時(shí)代的代表器物陌生，永樂(lè)甜白、永宣青花、成化斗彩、嘉萬(wàn)五彩、清三代官窯……都是人們津津樂(lè)道的名詞。但是對(duì)“轉(zhuǎn)變期”這個(gè)聽(tīng)起來(lái)模糊不清的詞兒，大家可能就不是那么清楚了。
明末清初，也就是從明代天啟、崇禎到清代康熙22年之間的約一個(gè)世紀(jì)里，這個(gè)時(shí)期的瓷器獨(dú)具時(shí)代特點(diǎn)，其器物造型、紋飾圖案、繪畫(huà)風(fēng)格等特征承上啟下，工藝特征，裝飾風(fēng)格相當(dāng)接近，加上這段時(shí)期內(nèi)生產(chǎn)的瓷器往往不打款——即使打款也是為了摹古而打前朝的款，例如康熙早期的瓷器往往打“大明成化年制”或者“大明天啟年制”的款識(shí)，所以在斷代與區(qū)分無(wú)款官窯器與民窯精品等問(wèn)題上往往出現(xiàn)疑惑，故這一時(shí)間段被稱(chēng)為轉(zhuǎn)變期。
但是轉(zhuǎn)變期的瓷器是有其自身價(jià)值的。有人告訴我，早在2001年，他就曾在報(bào)紙上做出過(guò)預(yù)判，認(rèn)為轉(zhuǎn)變期的瓷器、高古瓷器、彩瓷等門(mén)類(lèi)市場(chǎng)前景看好，如今這些預(yù)判都已實(shí)現(xiàn)。
作為一個(gè)例證，他觀察到1998年一件品相完好的45厘米高的崇禎青花花觚叫價(jià)不過(guò)3至4萬(wàn)元，五年之后的2003年便能夠以40萬(wàn)元左右的價(jià)格成交，在2008年，國(guó)際市場(chǎng)上一對(duì)明崇禎青花一筒瓶拍賣(mài)成交價(jià)超過(guò)600萬(wàn)元港幣。
轉(zhuǎn)變期瓷器出現(xiàn)了一批獨(dú)具時(shí)代特點(diǎn)的器形，如爐以缽式爐為主，有別于元至明早期的雙耳三足爐、明中期的直身三足爐；罐一般為直口、長(zhǎng)圓腹、淺圈足，小罐因形狀象蓮子而稱(chēng)蓮子罐；瓶以象腿瓶最具時(shí)代特色，康熙時(shí)又稱(chēng)一統(tǒng)瓶，取“江山一統(tǒng)”之意；與明末撇口、長(zhǎng)直身、平底的花觚相比，轉(zhuǎn)變期的花觚中間腰部往往稍稍突起一段。
清康熙早期至中期，逐步發(fā)展為大撇口、長(zhǎng)頸、圓鼓腹、脛外撇、雙層臺(tái)底，這類(lèi)觚又稱(chēng)鳳尾尊。在紋飾上，轉(zhuǎn)型期瓷器上大量出現(xiàn)了人物圖案，另一方面也開(kāi)始出現(xiàn)了詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合的做法；同時(shí)在繪畫(huà)上廣泛受到中國(guó)畫(huà)、版畫(huà)和西洋畫(huà)的影響。這種風(fēng)格的嬗變與當(dāng)時(shí)重建新的哲學(xué)思想體系，重個(gè)性、獨(dú)創(chuàng)，重主體情感自由抒發(fā)的美學(xué)思想逐漸形成有關(guān)。
于是這一時(shí)期的瓷器“在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷地吸納新的營(yíng)養(yǎng)、開(kāi)拓更廣闊的市場(chǎng)，在折射出時(shí)代巨變的同時(shí)，也顯現(xiàn)出繼往開(kāi)來(lái)的魅力和前所未有的生命力。”
根據(jù)現(xiàn)代考古證實(shí)，轉(zhuǎn)變期的瓷器中確實(shí)存在著無(wú)款官窯：明崇禎年間，因戰(zhàn)亂民不聊生，崇禎皇帝厲行節(jié)約，穿粗布衣，喝白水，與皇后田妃在御花園種菜，并曾下旨通知景德鎮(zhèn)停止燒造官窯器。但宮廷仍然需要使用瓷器，故在相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)階段交給宮廷的瓷器并未加款。這些證據(jù)終結(jié)了過(guò)去對(duì)這段時(shí)期瓷器“是否有官窯”的疑問(wèn)，促成了它們的價(jià)值進(jìn)一步被世人認(rèn)知。
除了轉(zhuǎn)變期瓷器本身的歷史價(jià)值、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值在逐漸被人們了解之外，還有另一些因素促成了它們成為收藏家新一輪追逐的目標(biāo)。進(jìn)入2010年以后，中國(guó)古董市場(chǎng)出現(xiàn)了貨源短缺的情況，受到總體經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，很多藏家惜售手中珍藏。只能在專(zhuān)項(xiàng)收藏與過(guò)去所謂的“冷門(mén)”門(mén)類(lèi)上挖掘新熱點(diǎn)。“在傳統(tǒng)的重器，比如說(shuō)永宣青花、康雍乾官窯已經(jīng)非常難以征集到的現(xiàn)實(shí)困境下，市場(chǎng)找到轉(zhuǎn)變期瓷器作為新的上升點(diǎn)也是很有道理的。
同理，過(guò)去人們熱捧康雍乾的官窯，忽視同一時(shí)期的民窯精品，也造成了清三代民窯的價(jià)格在過(guò)去的數(shù)年間保持相對(duì)平的穩(wěn)，因此在未來(lái)也應(yīng)有一定的上升空間。通過(guò)近年來(lái)對(duì)古陶瓷市場(chǎng)的觀察，未來(lái)三年，轉(zhuǎn)變期的瓷器，包括康雍乾的民窯精品，價(jià)格會(huì)有比較大的上升。當(dāng)然，因?yàn)閲?guó)內(nèi)受政策限制，宋元以前的老窯瓷的價(jià)格不高。但一旦政策放開(kāi)，老窯瓷，尤其是宋瓷一定是一飛沖天。所以，現(xiàn)在應(yīng)該值得多關(guān)注！ 
