一、疫情給藝術品收藏投資帶來了巨大的商機！
以精致和推廣頻率著稱的上海嘉禾，共有68024名圍觀者，983名競拍者，募集資金37.6萬元。
參與范圍廣、影響力大的“藝起扛·愛無疆”拍賣會和華辰拍賣會等其他機構將分別拍賣300件藝術品。首場拍賣會共有78件拍品在網上進行了11.8萬人次的在線訪問，募集善款109.1萬元。
由中央電視臺書畫頻道主辦，中國首都北京榮寶拍賣公司承辦的“全國著名書畫家抗擊疫情慈善拍賣會”開拍即募集資金1061.2萬元，創下后疫情時期慈善拍賣的新紀錄。
與其他拍賣相比，由中國藝術品拍賣行業巨頭嘉德拍賣主辦的“至誠——中國嘉德網絡拍賣”拍出168件拍品100%成交，成交總額1574.56萬元，位居榜首。
從關注人氣和最終成交紀錄來看，不僅是“網拍”，不管是“線上”，而且是“線下”，最好的設計套路，仍然屬于標準的“精品”與實力雄厚的巨擘“大行”
例如，在上海嘉禾專場中，清光緒年間朝廷供奉、孝欽皇后信任的女歷史畫家繆嘉惠的《雙喜松壽圖》一出現就引起了廣泛關注。競拍總數為82次，最終以3.25萬元成交。作為張曉剛（微博）2008創作“大家庭”系列的典型作品，《穿海魂衫的男孩1號》的競爭更加激烈，創下了180萬的紀錄。
至此，中國藝術品拍賣市場已經能夠留下一段難忘的記憶，其在中國藝術品拍賣史上的價值和意義也將在不久的將來清晰地感受到。
二、疫情沖擊后的中國藝術品生態
然而，近幾年來，市場上對藝術參與者的主動或專業的評價標準大多是積累的。”判斷一個藝術家的作品的價值，不應追求名望，而應考慮藝術家作品的學術意蘊，以及其在美術過程中的地位和貢獻。”。
文化復興的大潮并沒有被新冠所阻擋。隨著這種判斷的加深，中國。繪畫界的主流美學正在從繁復、豐富多彩、精巧的寫實、形式化創作，轉向注重意境、文化、人文關懷的寫意文人畫。文化的回歸使傳統寫意精神得到認可和提倡，并逐漸成為一種新的審美思潮。
三、十年之內藝術品市場必然大爆發！
這也意味著，十年之后，如果中國國內能實現家庭、個人財產對文化藝術品的投資達到歐美20%的水平，那么屆時，中國國內的藝術品投資市場規模將達到6萬億元。要知道，中國國內目前的藝術品市場規模只有幾千億元。
也就是說，未來十年內，中國藝術品市場將從幾千億的規模猛增到六萬億，市場需求和容量將擴大10倍左右，中國國內藝術品市場將名副其實的迎來發展“黃金期”。
誠然，一個市場連續十年增長并非“奇跡”，而若能在十年的時間實現十倍以上的增長，就不得不說是個“奇跡”，而上一個發生在中國的“奇跡”就是房地產：2008年中國房地產GDP才1.27萬億，而到了2017年，這個數據就變成了10.98萬億，十年間增長了近十倍。
藝術品本身就具備極強的“增值保值”屬
性，意大利收藏家貝利尼就曾說過：“世界上只有藝術品是最有價值的，股票的平均增值率是40%，而藝術品的增值率是95%”。前段時間網上盛傳的一段“王健林談藝術品收藏”的視頻無疑也印證了貝利尼的話。
眼下，當樓市回歸“房住不炒”的理性，大量的社會資產、財產將失去“增值、保值”的重要渠道。當此之時，藝術品市場迎來大發展，正是大勢所趨。未來十年，隨著金融資本大量進入藝術品市場，藝術品將變成一種投資品，其“保值、增值”的金融屬性將被無限放大。
盡管藝術品不像“衣食住行”那樣，是生活必需品，但“增值、保值”卻是實實在在的“剛需”。未來十年，當人們逐漸解決“衣食住行”難題，如何讓資產、財產“增值、保值”，就是最大的“剛需”市場。并且，這種“剛需”不只針對富人階層，也針對普通家庭。
