書(shū)畫(huà)鑒定也有標(biāo)準(zhǔn)，其標(biāo)準(zhǔn)宏觀來(lái)講包括以下方面：書(shū)畫(huà)造假由來(lái)已久。一千五百年前，就有一個(gè)張姓畫(huà)家仿造當(dāng)時(shí)王羲之的書(shū)畫(huà)。所以，我們一方面要杜絕造假，但更重要的是提高自己的鑒賞水平，以保證收藏的是真的作品。收藏“精”作“真”不等于“好”，“好”不等于“真”。陸儼少先生當(dāng)年曾對(duì)筆者講，他注重作品的好壞勝過(guò)關(guān)注作品的真假。他70歲前的生活頗多坎坷，曾自詡：真的字畫(huà)買(mǎi)不起，假的字畫(huà)絕不要。他還認(rèn)為，“真的”但是“不精的”字畫(huà)有了也用處不大。所以，他經(jīng)常去博物館看畫(huà)研畫(huà)，尋找至精至善的作品。當(dāng)然這不是收藏家的看法，是一位大藝術(shù)家看畫(huà)學(xué)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)。
當(dāng)代書(shū)壇大腕、中書(shū)協(xié)理事王亞洲書(shū)法斗方
考察歷史上的書(shū)畫(huà)家，有的修行不夠，一輩子一張精品沒(méi)留下；有的即使是大家，留下的作品也非張張精品。一個(gè)書(shū)畫(huà)家，一生作品中有30%屬于精品就非常了不起。張大千先生早年創(chuàng)作的花鳥(niǎo)、人物真跡，一般的現(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)每幅也就三五十萬(wàn)元人民幣，但他晚年的精品價(jià)格已經(jīng)達(dá)到幾千萬(wàn)元，這就是一般真跡與精品的巨大差異。所以，收藏書(shū)畫(huà)作品，不僅要關(guān)注“真”，還要關(guān)注“精”。
中書(shū)協(xié)會(huì)員、蘭亭名家羅小松書(shū)法謝稚柳先生對(duì)筆者講過(guò)一件事：當(dāng)年他和張大千、徐悲鴻、方介堪等人到黃賓虹先生家去玩，黃賓虹先生興奮地對(duì)大家講，他收到了一張石濤的畫(huà)，品質(zhì)從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)有那么好，而且是六尺整幅的。大家欣賞，都贊嘆為精品，飽了眼福。走出黃先生家，張大千笑了，告訴大家，這幅畫(huà)是他張大千畫(huà)的。大家都疑惑。張大千說(shuō)我有證據(jù)，這幅仿作我還裁了一條邊留著呢。黃賓虹年長(zhǎng)謝稚柳、張大千30多歲，是杰出的山水畫(huà)家，但在書(shū)畫(huà)鑒定方面，確實(shí)留下一些遺憾。上世紀(jì)30年代，北京故宮請(qǐng)黃賓虹先生鑒定傳為宋徽宗畫(huà)的《聽(tīng)琴圖》。看到畫(huà)作紙白版新，像剛畫(huà)的新畫(huà)，黃先生便斷言不可能是真的，判為偽作。好在故宮被鑒定為假的作品也存而不毀。新中國(guó)成立后，張珩、徐邦達(dá)、謝稚柳等幾個(gè)高明的鑒定專(zhuān)家對(duì)《聽(tīng)琴圖》再行研究，鑒定為真跡。剛創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)紙白版新，這是我們一般所說(shuō)的“新”；一件流傳千百年的作品，一直被保存得很好很完整，不殘、不霉、不蛀、不漫漶、不貼條子，則是筆者在這里所特指的“新”。如何擯棄假作，收藏到紙白版新的“新”的真跡，應(yīng)該是我們收藏家的追求。
中書(shū)協(xié)會(huì)員、蘭亭名家李芳振書(shū)法
物以稀為貴，稀少的東西歷來(lái)受到珍視。文徵明的畫(huà)以山水題材為主，很少畫(huà)人物。“吳門(mén)四家”之一的沈周，畫(huà)山水不似元代的茂密豐富，一貫粗簡(jiǎn)豪放，氣勢(shì)雄強(qiáng)，以骨力勝。如果你收到一幅文徵明的人物畫(huà)或者沈周畫(huà)風(fēng)精細(xì)的山水畫(huà)真跡，那就是我們所指收藏的“少”了。這里說(shuō)的是藝術(shù)家個(gè)案，如果從比較的范疇看，也存在一個(gè)如何認(rèn)識(shí)“少”的問(wèn)題。還以“吳門(mén)四家”為例：文徵明和唐寅同為1470年出生，但前者90歲過(guò)世，后者55歲過(guò)世。嚴(yán)格講，文徵明比唐寅多在世35年，留下的畫(huà)作數(shù)量（自己創(chuàng)作的、學(xué)生參與創(chuàng)作的）當(dāng)在唐寅的10倍以上。但是市場(chǎng)價(jià)值呢？唐寅畫(huà)作的市場(chǎng)價(jià)倒過(guò)來(lái)是文徵明畫(huà)作的10倍——根本原因就是唐寅留下來(lái)的作品相對(duì)文徵明的少。
中美協(xié)會(huì)員公進(jìn)《聽(tīng)琴圖》
上世紀(jì)70年代末，上海畫(huà)院的畫(huà)家們創(chuàng)作了數(shù)量非常多的作品，有的作品非常出色，但也有個(gè)別以畫(huà)作數(shù)量追求經(jīng)濟(jì)利益的。從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來(lái)看，這樣做并不合適。因?yàn)橐粍t物以稀為貴，二則不精的畫(huà)作流于市場(chǎng)，對(duì)藝術(shù)家的未來(lái)發(fā)展沒(méi)有好處，只有損害。 
